專注書畫修復(fù)24年，從榮寶齋的入門學(xué)徒，到成長為技藝精湛的書畫修復(fù)師，江東峰修復(fù)的古舊字畫不計其數(shù)，一件件破損的書畫作品在他手下起死回生，重見于世。尊師、敬業(yè)、精益、專注、執(zhí)著……在江東峰的身上，不僅可以看到中國工匠精神的魅力與傳承，同時也可以看到伴隨國內(nèi)經(jīng)濟的發(fā)展，以書畫修復(fù)為代表的傳統(tǒng)技藝所重新綻放出的新活力。

傳承：口傳心授

“新畫裝裱一般都是三年學(xué)徒，裱畫的基礎(chǔ)一定要打好，要扎實，才可以接觸一些古舊字畫的修復(fù)。裝裱修復(fù)技藝學(xué)無止境，要活到老，學(xué)到老。”

在琉璃廠西街榮寶齋明亮的裝裱大廳里，江東峰正在緊張地忙碌著，他剛剛接手了一件清代狀元書法長卷的修復(fù)工作，由于保存不善，這幅作品已經(jīng)破裂成十幾塊的碎片。他一邊小心翼翼地將這些碎片擺放在工作臺上，一邊向記者介紹著接下來的修復(fù)計劃。據(jù)江東峰介紹，為了把這幅殘破書法盡量恢復(fù)到它的原貌狀態(tài)，他將要花費半年甚至更長的時間去完成。在此期間，一個小小的失誤都可能造成難以挽回的損失。細心、耐心、精心，這是他在榮寶齋工作多年的心得。

江東峰一家三代與榮寶齋有著深厚的緣分，他的父親和爺爺曾分別在榮寶齋出版社和裝裱修復(fù)車間工作，直至退休。江東峰表示，從事書畫裝裱修復(fù)工作主要是受爺爺江海滄的影響，“我小時候經(jīng)常聽他說起當(dāng)年裱畫的故事，這讓我對這一行業(yè)產(chǎn)生了濃厚的興趣”。在時隔多年之后，爺爺?shù)?ldquo;衣缽”在江東峰身上得到了很好的傳承。

書畫裝裱修復(fù)一直保持著口傳心授的師徒制模式。這門技藝有其特殊性，它學(xué)習(xí)難度大，學(xué)習(xí)周期長，高水平師傅的點撥指點很重要，“但師傅領(lǐng)進門，能否出師還要靠自己的悟性”。江東峰表示，古舊書畫的修復(fù)對于學(xué)習(xí)者的要求更高，“新畫裝裱一般都是三年學(xué)徒，裱畫的基礎(chǔ)一定要打好，要扎實，才可以接觸一些古舊字畫的修復(fù)。裝裱修復(fù)技藝學(xué)無止境，要活到老，學(xué)到老。”

江東峰是接觸書畫修復(fù)比較早的。由于他有繪畫功底，對用筆的一些技法和顏色的調(diào)配都有一定的了解，對全活接筆這方面有比較明顯的優(yōu)勢，這讓他受到了老一輩師傅的關(guān)注。“國家級非遺傳承人王辛敬師傅看我工作比較認真，就特意給我一些需要修復(fù)的字畫并親自指導(dǎo)。”江東峰表示，王師傅對工作方面的要求十分嚴格，“修復(fù)的作品無論是簡單的還是復(fù)雜的，王師傅都要求我去認真地完成，不能有絲毫的懈怠。”

一門傳統(tǒng)技藝，需要幾代師徒的口傳心授。后來榮寶齋推行“以老帶新”的制度，江東峰又有幸成為了王啟師傅的徒弟。此外，國家級非遺傳承人李淑珍師傅也給了他很大的幫助。

“畫醫(yī)”：對癥下藥

“古畫修復(fù)師如同畫醫(yī)。修復(fù)成功就是妙手回春讓古畫‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫直接就可能在自己手中被毀掉，這會產(chǎn)生一種極大的負罪感。”

書畫修復(fù)產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)品市場的發(fā)展息息相關(guān)。近30年來，中國藝術(shù)品拍賣市場從產(chǎn)生、發(fā)展、再到繁榮，吸引了越來越多的藏家、機構(gòu)開始投資藝術(shù)品。作為中國藝術(shù)市場的風(fēng)向標，書畫藏品尤受追捧。市場需求量的增加使得名家古舊書畫作品的價值開始被重新挖掘，這直接賦予了書畫修復(fù)這一傳統(tǒng)行業(yè)更多的活力。

由于書畫裝裱修復(fù)行業(yè)的特殊屬性，高水準的修復(fù)技藝只能集中存在于北京、江蘇、浙江等書畫底蘊深厚的地區(qū)，這也為行業(yè)增加了不少的神秘性。

“畫醫(yī)”——這是很多人對書畫裝裱修復(fù)師的一種尊稱。江東峰表示，大部分人都認為古畫修復(fù)是比較輕松的手藝，就是修修補補，但實際上古畫修復(fù)時的心理壓力很大，真的就像如履薄冰，“古畫修復(fù)師如同畫醫(yī)。修復(fù)成功就是妙手回春讓古畫‘起死回生’，如果手藝不行，古舊字畫直接就可能在自己手中被毀掉，這會產(chǎn)生一種極大的負罪感”。

明代周嘉胄《裝潢志》記載：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃。”“相比起其他行業(yè)，書畫修復(fù)師既要膽大還要心細。如果沒有膽大如牛的勇氣，面對殘破不堪的書畫是不敢下手清洗和揭裱的，當(dāng)然如果缺少了心細如發(fā)的耐心和毅力，面對修復(fù)過程中種種意想不到的狀況，也會造成不可挽回的損失。”江東峰說。

高水準的書畫修復(fù)離不開精專的匠心態(tài)度。“王辛敬師傅曾經(jīng)不止一次地告訴我們，無論什么行業(yè)，首先要端正態(tài)度，把客戶的需求放在首位，尤其是我們做修復(fù)這一行，要想做事，先學(xué)做人。書畫修復(fù)無論是新畫還是舊畫，我們都要認真去對待，要有責(zé)任心，盡力做到最好，讓客戶滿意，只有這樣才能對得起客戶的信任，對得起榮寶齋這塊金字招牌。”江東峰表示。

完成一張古畫的修復(fù)大約需要多長時間?江東峰表示，這個主要得看古畫的殘破程度，先看這張畫得了什么毛病，“古舊字畫由于經(jīng)歷了幾十年上百年甚至更久流傳至今，因為材質(zhì)不同，受損原因也很多，確定好病因再對癥下藥”。

江東峰說，修復(fù)古舊書畫有著非常細致、復(fù)雜的工藝過程。必須經(jīng)過“去污清洗”“揭畫心”“修補畫心”“全色”等幾道核心的大工序，“細分的話還有數(shù)十道小工序，每道工序環(huán)環(huán)相扣，一道工序做得不到位，都會影響到下一道工序。所以整個過程做下來必須要極為謹慎細心才能使古舊書畫枯木逢春，恢復(fù)古書畫的原貌”。

書畫的裝裱與修復(fù)要堅持最傳統(tǒng)的做法。江東峰表示，“修舊如舊，是最基本的原則。要重視實踐，鉆研技術(shù)，再有就是前面提到的修復(fù)舊畫一定要有耐心，有責(zé)任心，每一道工序都要認真對待”。

繁榮：新鮮血液

近年來，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)崛起的速度不斷加快，江東峰希望不斷培養(yǎng)裝裱修復(fù)的后續(xù)力量，將這項技藝傳承下去。

“目前修復(fù)數(shù)量每年呈遞增的態(tài)勢。為了便于拍賣和收藏的需要，一些有歷史價值、藝術(shù)價值的古舊殘破字畫為了能進入市場流通，就要重新修復(fù)。”這其中不乏重量級的一線名家作品。不久前，江東峰用了6個月的時間完成了清代畫家鄭板橋的一幅墨竹的修復(fù)，這是他近年來非常滿意的一幅作品。值得一提的是，鄭板橋的墨竹作品一直為藏家所喜愛，他的作品《竹石蘭蕙圖》曾拍出4600萬元的高價。

修舊如舊，這是江東峰對每一件修復(fù)作品的要求，也是他所一直秉持的工作原則。江東峰堅持，同一位名家、同一題材的畫作，其修復(fù)前后的價值有天壤之別。“殘損的書畫作品不能脫離修復(fù)而獨立存在，沒有經(jīng)過修復(fù)的書畫，由于不能提供給觀眾完美的觀賞效果，不能成為一件完整的藝術(shù)品，價值也是比較低廉的。”

書畫修復(fù)技術(shù)的專業(yè)性、特殊性決定了人才的稀缺。“當(dāng)下，各地從事書畫修復(fù)裝裱的人員很多，但多以裝裱為主，書畫修復(fù)則需要有高水平的師傅教導(dǎo)、個人的悟性以及長時間的磨練，同時還需要有必要的美術(shù)基礎(chǔ)、審美水準等。相比于整體從業(yè)人員數(shù)量，高水準的古舊字畫修復(fù)人才還很欠缺。”江東峰非常看好行業(yè)的未來，“我相信隨著書畫市場的繁榮，古舊字畫修復(fù)的需求會越來越多，前景也會越來越好。”

近年來，傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)崛起的速度不斷加快，榮寶齋裝裱修復(fù)技藝已正式被國務(wù)院列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，江東峰希望不斷培養(yǎng)裝裱修復(fù)的后續(xù)力量，將這項技藝傳承下去。

關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè) 書畫修復(fù) 傳統(tǒng)技藝 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)