直播時放點背景音樂調(diào)節(jié)氣氛，拍短視頻的時候配個音樂烘托氛圍——“人人皆主播”的時代，對這樣的操作已經(jīng)習(xí)以為常了。除了平臺流量紅利，網(wǎng)紅直播帶貨、“種草”短視頻甚至商業(yè)廣告，都會產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟收益，BGM也算“功不可沒”。殊不知這背后存在著侵權(quán)行為!

日前，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(以下簡稱“音集協(xié)”)已“出手”維權(quán)，委托第三方檢測機構(gòu)調(diào)查取證，與各大短視頻平臺溝通交涉音樂版權(quán)問題。

音樂未經(jīng)授權(quán)被濫用 短視頻平臺和主播獲利

根據(jù)《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》顯示，由于疫情的影響不能外出，網(wǎng)絡(luò)視聽類應(yīng)用用戶規(guī)模得到進(jìn)一步增長，今年6月網(wǎng)絡(luò)視聽用戶已經(jīng)突破了9億，網(wǎng)民使用率高達(dá)95.8%，每日新增短視頻數(shù)量可高達(dá)千萬條以上。在網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)市場規(guī)模構(gòu)成中，短視頻板塊占比最多，收益高達(dá)1302.4億。

而短視頻中背景音樂的使用占據(jù)了很大的份額。在短視頻平臺和平臺主播們享受著新興經(jīng)濟模式帶來的巨大市場紅利的同時，音樂著作權(quán)人的權(quán)利沒有得到應(yīng)有的重視，大量未經(jīng)權(quán)利人授權(quán)的作品被濫用，網(wǎng)絡(luò)音樂盜版侵權(quán)之風(fēng)在短視頻上卷土重來。

“現(xiàn)在MCN機構(gòu)的網(wǎng)紅收入中，很多流量是音樂轉(zhuǎn)化的。”國家音樂產(chǎn)業(yè)基地負(fù)責(zé)人、北京無限星空音樂有限公司CEO唐月明表示，以直播為例，打賞也是不小的收入來源，一些音樂直播更是以使用音樂作品為主。而一個以音樂為主的視頻點贊過200萬，就能給賬號增加50萬到100萬的粉絲，大為增加廣告商務(wù)變現(xiàn)的能力。

一平臺涉嫌音樂侵權(quán)視頻高達(dá)8265萬個

日前，音集協(xié)召開“短視頻平臺音樂版權(quán)維權(quán)情況發(fā)布會”，就目前短視頻平臺使用音樂錄音制品情況和權(quán)利人維權(quán)情況做了介紹。北京青年報記者了解到，近年來，不斷有會員向音集協(xié)反映短視頻平臺侵權(quán)使用音樂錄音制品的情況，希望協(xié)會嚴(yán)厲打擊侵權(quán)行為，依法維護(hù)權(quán)利人權(quán)利。

音集協(xié)副理事長周亞平介紹，截至目前已有100多家會員陸續(xù)與音集協(xié)簽署協(xié)議，向音集協(xié)授權(quán)復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等短視頻APP使用的音樂類錄音制品相關(guān)權(quán)利。現(xiàn)在，音集協(xié)一方面向國家版權(quán)局匯報情況，請國家版權(quán)局給予指導(dǎo)和支持;另一方面迅速采取行動，結(jié)合國家版權(quán)局開展的“劍網(wǎng)行動”，建立短視頻平臺領(lǐng)域的著作權(quán)許可秩序。

音集協(xié)通過組建專門團隊進(jìn)行了大量調(diào)查取證，并與各大短視頻平臺溝通交涉音樂版權(quán)問題。受音集協(xié)委托，第三方檢測機構(gòu)上海音樂版權(quán)服務(wù)平臺對部分作品(63688首)在某短視頻APP上進(jìn)行的版權(quán)監(jiān)測顯示：截至2020年11月6日，該平臺涉嫌侵權(quán)使用上述作品作為背景音樂的視頻數(shù)量高達(dá)8265萬個，總播放量達(dá)到2.98億次以上。如許嵩演唱的《有何不可》有約90萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用，王豆豆演唱的《小甜心》有約450萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用，徐環(huán)、洛天依演唱的《1234567》有約131萬個視頻涉嫌侵權(quán)使用。由于監(jiān)測時間尚短、投入成本所限，以上監(jiān)測數(shù)據(jù)只是冰山一角。隨著投入監(jiān)測作品數(shù)量增加、監(jiān)測手段升級和時間推移，數(shù)量還將幾何級增長。

個人用戶算侵權(quán)嗎?國際通行做法由平臺“買單”

值得關(guān)注的是，在短視頻平臺，個人上傳作品時可以不使用平臺提供的音樂，直接上傳完整的有配樂的視頻作品。因此平臺往往以“用戶上傳”為由，表示對音樂使用情況難以統(tǒng)計。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這只不過是想要逃避責(zé)任的借口，說到底還是平臺的版權(quán)意識不強。其實，現(xiàn)在通過聲紋技術(shù)完全可以分析并掌握數(shù)據(jù)。

那么，對于個人用戶來說，如果短視頻不存在商業(yè)目的，是不是就不算侵權(quán)?這在《中華人民共和國著作權(quán)法》中有明確規(guī)定，公共版權(quán)作品是可以任意使用的，一般是指超過版權(quán)期限的作品。除此之外，未經(jīng)授權(quán)允許使用他人音樂是侵權(quán)行為，無論是否商用，都屬于侵權(quán)行為。

不過，這并不意味著個人需要向音樂人支付版權(quán)費用。音集協(xié)副總干事國琨表示，國際上通行做法是，多數(shù)除了純音樂平臺之外的綜合性平臺，會拿出總體營收的2%到5%，作為版權(quán)成本的支出。

“我?guī)湍阃茝V，你跟我談錢?”說不通

此外，音樂人與平臺之間也存在著博弈。客觀上短視頻平臺確實帶火了一些原本小眾、并未被觀眾熟知的“寶藏歌曲”，甚至使得一些原本“過氣”了的老歌“翻紅”。所以一些平臺和大V賬號存在“我?guī)湍阃茝V，你還跟我要版權(quán)費”的思維，音樂人也不知如何應(yīng)對。

周亞平對此并不認(rèn)可：“音樂作品需要宣傳，我們不否認(rèn)宣傳、推廣的作用。但是推廣費、宣傳費和作品的版權(quán)收益是兩件事。”據(jù)其介紹，傳統(tǒng)唱片業(yè)在推出音樂作品后，前幾個月的宣傳期內(nèi)免費提供給各平臺播放，并且要向平臺支付宣傳費用。但宣傳期之后，作品如果“大火”，平臺還想要使用該作品時，就需要支付版權(quán)費用了。

文/本報記者 陳斯

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