正在這里舉辦的“絲綢之路上的敦煌-數(shù)字敦煌展”，用數(shù)字技術把莫高窟“搬”到了現(xiàn)場。置身于按原大小復制的洞窟內、佇立于數(shù)字化五臺山全景圖前，劉百惠由衷感嘆“太真實了，仿佛一秒穿越”。

“絲綢之路上的敦煌-數(shù)字敦煌展”上，觀眾參觀用數(shù)字技術復制的等比例敦煌第285窟(資料圖片)。新華社記者 李欣 攝

(資料圖)

中國目前已擁有包括莫高窟在內的世界遺產56項，為全球世界遺產事業(yè)發(fā)展作出了重要貢獻。

為了將“數(shù)字敦煌”呈現(xiàn)在大眾面前，“90后”青年何文江經常在洞窟里一待就是一天。

何文江是敦煌研究院文物數(shù)字化研究所的一名技術人員，參與采集洞窟圖像。他最近正在莫高窟第138窟工作，每拍一張，他都會詢問電腦前的同事：“拍得怎么樣?”

“在反復試驗中追求最佳效果，每張照片的色彩、光線都盡量保持一致。”何文江說。

據(jù)介紹，與何文江一同從事敦煌文物數(shù)字化保護的“80后”“90后”工作人員占到總人數(shù)的八成以上，為古老的敦煌注入了青春力量。

截至2022年底，敦煌研究院完成了278個石窟的數(shù)字化數(shù)據(jù)采集、164個石窟的圖像處理、145個彩塑和7個遺址的三維重建、162個石窟的全景游覽項目。

敦煌研究院文物數(shù)字化保護團隊圖像采集人員在洞窟內調試設備，準備進行壁畫圖像采集(4月25日攝)。新華社記者 陳斌 攝

中國高度重視文化遺產的保護與傳承，越來越多的青年正加入這個行列，借助數(shù)字化技術的力量，更多人得以近距離“觸摸”華夏文明的印跡。

故宮博物院“數(shù)字文物庫”文物總數(shù)超過10萬件，瀏覽量超3300萬次;洛陽博物館“河洛之光”數(shù)字館運用多媒體投影墻、VR投影等技術，打造互動體驗形式，吸引游客紛至沓來;龍門石窟全息天幕《無上龍門》火爆“出圈”，一票難求……

“讓更多文物和文化遺產活起來、動起來，結合好科技和創(chuàng)意是關鍵。”河南省文旅廳廳長黃東升說。

修復時光在文物上留下的痕跡，也是科技力量在文化遺產保護中發(fā)揮的重要作用之一。

在重慶大足石刻文物醫(yī)院中，年輕的研究人員正在對千手觀音的實驗手做髹漆貼金處理，這是正式修復前的準備工作之一。

“我們組織了一個多學科的團隊，花了8年的時間對它進行修復，讓它重現(xiàn)光彩。”大足石刻研究院保護工程中心主任陳卉麗說。

大足石刻是繼莫高窟后中國第二處石窟類世界文化遺產。千手觀音像是中國最大的集雕刻、彩繪、貼金于一體的摩崖石刻造像，距今有800多年的歷史。

專家團隊使用三維掃描、X光體檢、紅外熱成像儀、多光譜成像分析儀、微環(huán)境氣象監(jiān)測等現(xiàn)代化手段給千手觀音像“做體檢”，研究病傷害情況并制定修復方案，完成了搶救性保護。

“文物是有生命的。文物醫(yī)院建成投用后，更多‘患病’的文物經過修復煥發(fā)出新的活力。”陳卉麗說。

大足石刻研究院保護工程中心的工作人員對舒成巖摩崖造像進行本體修復(資料圖片)。新華社記者 唐奕 攝

目前，中國已有1557個項目列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，在非遺保護和傳承方面，年輕人展現(xiàn)出豐富的想象力和驚人的創(chuàng)造力。

近日舉辦的中國(深圳)國際文化產業(yè)博覽交易會上，青年藝術家鄧卓越創(chuàng)作的數(shù)碼版畫吸引參觀者駐足欣賞。展示墻上色彩鮮亮、憨態(tài)可掬的56個娃娃穿著各自的民族服飾，頭戴精美的發(fā)飾，面帶微笑闊步向前。

“用動畫技術給‘娃娃’畫上走路的動作，寓意無論遇到任何困難，56個民族都會一起前進。”鄧卓越始終有種使命感，想要用作品展示民族文化，“娃娃”的形象便是以中國傳統(tǒng)年畫為靈感，結合民族服飾等“非遺”元素進行的現(xiàn)代設計。

科技的加持為鄧卓越的新奇想法提供了更多實現(xiàn)路徑。“我始終在探索藝術的多元呈現(xiàn)形式，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地推廣給年輕一代。”

清華大學美術學院教授代大權認為，“守正不是守舊，尊古并非復古”，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的主力軍是青年，科技力量的全面賦能有利于文化遺產保護。

夏日炎炎，中國西北部戈壁沙漠炙熱無比，莫高窟洞穴內卻依然寒涼。雖然何文江的工作環(huán)境時常在“冷”和“熱”間切換，但他對莫高窟的熱愛和日復一日磨煉拍攝技能的決心始終如一。

十年間，何文江參與拍攝的洞窟共有約20個。在他看來，老一輩千辛萬苦蹚出大路，年輕一代更應接力走下去。

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