契機——布糊畫與蓋婭傳說

布糊畫，是我國特有的一種傳統工藝美術形式，可追溯至清代皇家宮廷“補花”技藝，至今已有300多年的歷史。中國工藝美術大師，聯合國教科文組織授予的“民間工藝美術大師”滕騰先生基于“補花”，變補為糊，集繪畫、堆繡、絹人、浮雕、唐卡、刺繡、建筑、裱糊、布貼畫、景泰藍等眾多工藝之精華，于1990年成功研創“滕氏布糊畫”，被譽為“中華百艷，華夏一絕”， 并榮升為國家級非物質文化遺產項目，由“滕氏布糊畫”第五代傳承人郝如香、滕光宇延續至今。布糊畫在民間工藝流派中享有盛名，工藝流程極為復雜，須經繪畫、分解、制版、制模、糊制、彩繪、褟金線、組裝、整形等十幾道工序，作品以各色真絲面料為主，輔之以木料、紙板、海綿、金線、配飾等幾十余種材料，其獨特的“堆積法”自成風格。其藝術得益于精湛的制作技巧、考究的用料和巧妙的色彩搭配，無論人物風景還是花鳥魚蟲，凡入畫之物皆栩栩如生，熠熠生輝，同時因其絕活手藝本身的特殊性呈現出淺浮雕效果。

蓋婭傳說2023春夏系列的靈感來源于佛教神圣的宮殿，正如西方的天空之城在秘魯，中國的天空之城是西藏。佛教勝地之中，鱗次櫛比、雕梁畫棟的建筑為一大特色，而布糊畫所呈現的雕刻肌理，符合設計團隊對工藝技術的預期，同時雙方有著傳承中國傳統文化的共同信念，蓋婭傳說與滕氏布糊畫不謀而合、完美碰撞。然布糊畫畢竟是二維視覺裝飾品，采取何種設計和技術手段才能最大程度還原殿宇景象，使傳統技藝與現代服飾有效結合呢?熊英老師的“科藝糅合”理念成功的帶領團隊在布糊畫基礎工藝之上創建了“非遺3D絲雕”，帶來了一場富有東方文化的視覺美學盛宴。

創新——非遺3D絲雕

近年來，西方3D打印服裝品牌異軍突起，它們善用點、線、面對服裝進行分割與拆解，營造出動靜皆宜、凸顯人體結構與曲線的理性之美。3D打印最早出現在20世紀90年代中期，工作原理與普通打印機基本相同，只是打印材料有些差別，普通打印機的打印材料是墨水和紙張，打印結果為平面，而3D打印機內裝有金屬、陶瓷、尼龍等不同的打印材料，打印結果為三維立體的實物。布糊畫以一塊底板為依托，由占有一定空間的被壓縮的實體(凸起的紡織品)構成某一個單元或者群體。布糊畫表現的造型和底板平行的二維尺度長寬的比例不變，僅發生造型上的空間延伸與變化。布糊畫藝術品具有相對的平面性與立體性，它的空間形態是介于繪畫所具有的二維平面和三維實體空間之間，觀者只能從一面或者兩面進行欣賞。

突破服飾工藝的展示壁壘，變革應用載體與途徑，是創新布糊畫的重要設計手段。在傳統工藝美術中，雖然許多技藝有立體視覺的呈現，但應用于服飾設計時常拘泥于形式難以有突破。布糊畫作為其中較為出彩的一類，不僅擁有空間體積，還具備極高的藝術審美價值。為了使布糊畫更具時代特色與設計深度，此次

“滕氏布糊畫”第五代傳承人郝如香、滕光宇帶領30人的設計制作團隊與熊英設計的蓋婭傳說2023春夏系列服飾的聯袂合作緊緊圍繞著“傳承”與“轉化”展開。首先以傳承為基本，固守布糊畫工藝技術、質料、匠心精神等核心內容，從工藝本體出發，深入挖掘布糊畫的立體特性，通過堆疊、浮雕、縫綴等工藝的穿插運用，遠觀織物片片，近看點線齊全，形成元素構成的合理匹配;其次進化原有的二維形態，以人體骨架為本，以建筑骨架為魂，將其轉變為3D立體展示，讓工藝、服裝、人體互相成就，360度無死角地呈現出震撼之感。通過“非遺3D絲雕”技術，還原了層層殿宇，是打造“中國范式”和“中國風格”的一次成功嘗試。

這表明布糊畫技藝對于現代服裝設計而言有著充分的可實踐性與適應性。不僅如此，“滕氏布糊畫”設計制作團隊及熊英設計團隊堅持精工細作、手工制作的工匠精神，在接受創新轉變的前提下延續其本質內核，打造出富有中華氣韻、媲美西方的時尚產品。總之，“滕氏布糊畫”憑借靈活的運用方式、卓絕的藝術體驗，以及工藝發展的可持續而更加多姿多彩，為更好的傳承布糊畫非遺工藝注入無限可能。

傳承——延續非遺文化光彩

從非遺文化保護、傳承、開發的視角來看，“滕氏布糊畫”隸屬于國家級非物質文化遺產名錄，是中華優秀傳統文化的重要組成部分。國家強調要挖掘文化遺產的多重價值，傳播更多承載中華文化、中國精神的價值符號和文化產品，“以古人之規矩，開自己之生面”，推進中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展。“滕氏布糊畫”同蓋婭傳說所驚起的時尚漣漪，符合“理念”要求——即借鑒布糊畫的藝術形式和裝飾手法，吸收傳統非遺技藝中蘊含的設計智慧，將優秀的布糊畫文化轉化為符合當下需求的時尚商品。蓋婭傳說2023春夏系列是非遺與設計相得益彰的典型案例，一方面，布糊畫提供了精妙絕倫的核心技術和造物思想，另一方面，蓋婭傳說基于中國傳統工藝和當代藝術，致力于傳承中國智慧美學和精湛服飾工藝，并始終堅持將原創精神轉化為獨特的服飾美學文化的品牌理念，為服裝工藝的創新轉化開辟了一方廣闊天地，最終實現品牌文化賦能及傳統工藝的轉化、交流、宣傳。滕氏布糊畫的創意開發，提醒諸多非遺技藝需要與時俱進地結合當下的審美觀念和市場需求，在融合與創新中推陳出新，避免簡單粗暴的元素復制，生產復合當下社會需求的文化產品，在推動民族服飾品牌發展的同時，促進人文精神的傳承和文化產業的發展。

非物質文化遺產凝聚著人心，是滿足人民精神文化需求、物質文化需求、增進民生福祉的重要內容。非遺技藝的傳承與保護并非專屬于傳承人，也非政府及其他機構的單獨參與，而是需要社會中每一位成員的齊心協力，蓋婭傳說自始至終都擔任著信使角色，在傳統文化與現代時尚之間架構起文化傳承的堅實橋梁，造就中華之光輝。

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