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“唯生無盡兮愛無涯，璀璨如花兮都如霞……”7月28日晚，丹劇《鳳先生》在江蘇大劇院精彩上演，近現(xiàn)代偉大的藝術(shù)家、教育家呂鳳子先生在舞臺上緩緩向我們走來。作為一個地方瀕危劇種，丹陽市丹劇團(tuán)憑借該劇在省級最高的文藝殿堂收獲了觀眾的掌聲和認(rèn)可。　　《鳳先生》的落幕，意味著由江蘇省文化和旅游廳主辦的江蘇省新時代舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目巡演暨基層文藝院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演畫上了一個圓滿的句號。在此次基層文藝院團(tuán)展演中，來自全省8家基層院團(tuán)帶來了8臺形式各異、別具一格的劇目，這些“沾著泥土、帶著露珠、冒著熱氣”的文藝作品，彰顯出了我省基層文藝院團(tuán)蓬勃的生命力。

特色鮮明，把“家鄉(xiāng)事”唱給你聽江蘇有國有文藝院團(tuán)109個，其中60個是縣級院團(tuán)。它們猶如散落在江蘇大地上的“種子”，深深扎根于鄉(xiāng)土之中，成為傳承和發(fā)展戲曲藝術(shù)的重要力量。此次展演的8臺劇目，都是從基層院團(tuán)中遴選出的精品之作，融合了江蘇戲曲的“南腔北調(diào)”，既有細(xì)膩清新的黃梅戲、慷慨激越的淮海戲，也有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的錫劇、動人心弦的柳琴戲等等。它們宛若一幅生動的戲曲畫卷，不僅讓觀眾一窺地方劇種的迥異風(fēng)貌，更勾勒出各個地域的民風(fēng)習(xí)俗和風(fēng)土人情。　　盱眙縣黃梅戲團(tuán)是省內(nèi)唯一的國有黃梅戲劇團(tuán)。黃梅戲《第一山》講述了蘇軾與盱眙“第一山”之間的文化情緣。為打造這部劇，他們深挖當(dāng)?shù)貧v史資源，力邀業(yè)內(nèi)“高手”加盟，無論是編劇羅周、導(dǎo)演石小梅和張弘，還是音樂唱腔設(shè)計(jì)的陳精耕，都是戲曲界“響當(dāng)當(dāng)”的人物。

“第一山是我們盱眙的名山，自古以來就是鐘靈毓秀之地，蘇軾曾多次登臨第一山，留下了《行香子》《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》等20多首詩詞。所以我們借助第一山的碑刻文化，打造了這部劇。”盱眙縣黃梅戲團(tuán)團(tuán)長許章響說，《第一山》不僅展現(xiàn)了盱眙的歷史文化，還將盱眙特產(chǎn)小龍蝦完美地植入劇中，使得劇目在更廣泛的范圍內(nèi)推進(jìn)文化旅游的深度融合。近年來，江蘇省文化和旅游廳組織實(shí)施舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程，支持基層院團(tuán)以精品創(chuàng)作引領(lǐng)改革發(fā)展，做精重大主題創(chuàng)作、做強(qiáng)特色藝術(shù)門類、做優(yōu)原創(chuàng)品牌劇目，努力實(shí)現(xiàn)“一部好戲救活一個劇種，激活一個院團(tuán)”。

丹劇《鳳先生》就是一個典型。作為江蘇省僅存的四個稀有劇種之一，丹陽市丹劇團(tuán)成為了瀕危的“天下第一團(tuán)”，很長一段時間存在著“無戲可演”的局面。2022年，舉各方之力創(chuàng)作的丹劇《鳳先生》入選了江蘇省舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程的重點(diǎn)投入劇目，獲得了省級資金資助。一部《鳳先生》，激活了一個院團(tuán)，更唱響了丹劇的復(fù)蘇之路。　　丹劇《丹先生》的獨(dú)特之處，在于將丹陽鄉(xiāng)賢的形象與地方特有的戲曲相融合。呂鳳子，丹陽人，被譽(yù)為“畫壇宗師，百年巨匠”，曾培養(yǎng)出朱德群、吳冠中、李可染等一大批現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)大家。“用原汁原味的‘啷當(dāng)’唱腔，展現(xiàn)鳳先生鮮活的形象，真是別有一番風(fēng)味在舞臺。”中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長季國平認(rèn)為，《鳳先生》對于丹劇劇種的發(fā)展有著積極意義，“一個劇種的生存和發(fā)展，既要保護(hù)和傳承，更要與時俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新發(fā)展，特別是通過優(yōu)秀新劇目的創(chuàng)作，激活劇種，壯大劇團(tuán)。”　　扎根鄉(xiāng)土，與時代同頻共振　　永遠(yuǎn)不要忽視“草根的力量”。基層院團(tuán)，規(guī)模都不大，因此，他們很少能夠上演那種史詩般的大制作，幾個演員、幾張桌子，有時候就能撐起一臺戲。但這些“小”作品，意義卻并不小。

錫劇《紅梅花兒開》緊扣黎明前至暗時刻的人與事，以江姐等人深入敵后開展革命運(yùn)動為主線，藝術(shù)呈現(xiàn)了以江姐為代表的革命英烈大義凜然、視死如歸的動人事跡；柳琴戲《運(yùn)河滔滔》以運(yùn)河邊普通民兵和護(hù)糧支隊(duì)老百姓作為主人公，書寫英雄兒女的“大愛”初心與信仰，再現(xiàn)了淮海戰(zhàn)役中人民支援前線、送糧運(yùn)糧的故事。基層院團(tuán)的基因里，有著與生俱來的鄉(xiāng)土屬性，劇團(tuán)善于運(yùn)用扎根民間的優(yōu)勢，通過對當(dāng)?shù)孛袼住L(fēng)土人情的深入研究，呈現(xiàn)百姓的喜怒哀樂，展現(xiàn)他們的生活態(tài)度和價值觀——　　繼登陸央視戲曲頻道之后，錫劇《太平洲上》又亮相在基層文藝院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演的舞臺之上。一個縣級院團(tuán)，能夠上央視，進(jìn)省城，這在揚(yáng)中文化史上還沒有“先例”。

錫劇《太平洲上》由沉寂了20余年的揚(yáng)中錫劇團(tuán)，利用一年不到的時間，把散落在各處的演員重新聚集起來，經(jīng)過不斷打磨呈現(xiàn)出來的。這部劇成功的秘訣在哪里？《太平洲上》的導(dǎo)演李雪梅認(rèn)為，戲之所以打動人，是因?yàn)橐元?dú)特的創(chuàng)作視角，塑造了中國農(nóng)村黨員干部和慈善人物的群像，以飽滿的激情反映當(dāng)下百姓的精神世界，豐富了現(xiàn)實(shí)題材的多樣性。“《太平洲上》的故事原型來自于揚(yáng)中市一個真實(shí)的慈善救助案例，通過小人物的故事，將黨員干部豐富的精神世界娓娓道來，真實(shí)質(zhì)樸，語言鮮活，深受老百姓喜愛。”

“《娘親》的主人公原型就來自我們泗陽，是我們身邊活生生的‘好人’典型，看了以后感覺特別親切。”7月16日，淮海戲《娘親》在江蘇大劇院上演，劇中一位平凡女性愛心助學(xué)的動人故事，深深打動了一位來自泗陽的觀眾。南京市藝術(shù)創(chuàng)作研究院編劇孟寧馨評價說：主旋律作品，想要真正立得住、傳得開、留得下，仍需回到人物本身，回到人物的內(nèi)心世界，“《娘親》這部劇以平凡筆調(diào)書寫不凡，去發(fā)掘每個人物內(nèi)心深處的光明和溫暖，讓好人的故事真正達(dá)到與觀眾同頻，與時代共振。”搭建平臺，讓小劇團(tuán)邁上大舞臺　　此次基層文藝院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，對很多小院團(tuán)而言，是一次難得的展示平臺，更是一次難得的練兵機(jī)會。　　“這是我們第一次來大劇院演出，每個人都特別興奮。”當(dāng)?shù)弥脒x了江蘇省基層院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演，如皋市木偶藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長周沈兵心里既激動又忐忑。他告訴記者，院團(tuán)雖然經(jīng)常有演出，但都是以社區(qū)和小城鎮(zhèn)為主，第一次走進(jìn)高大上的江蘇大劇院演出，內(nèi)心不免有些擔(dān)憂：這里的觀眾會買賬嗎？　　出乎他意料的是，大幕拉開的那一刻，臺下坐著滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠^眾，“演出結(jié)束后，許多觀眾沖上舞臺，爭相與演員合影留念，并將照片分享到朋友圈里。他們表示沒想到木偶演出可以如此多樣化，表演如此精彩。”回想起當(dāng)晚的演出，周沈兵仍抑制不住地激動，“我們從鄉(xiāng)土來，登上了大城市的舞臺，展示自己的才華。相信通過這次演出，木偶戲會走向更廣闊的舞臺。”

江蘇省兒童藝術(shù)劇院這次帶來了兒童劇《野蜂飛舞》，團(tuán)里的演員們大多是95后，為了這次展演，年輕人全員上陣，大家頂著酷暑反復(fù)排練，不敢有絲毫懈怠。“我們經(jīng)常說：‘好演員是踩臺板踩出來的，不是關(guān)門教出來的，’多實(shí)踐、多演出是培養(yǎng)年輕演員的最好方式。”江蘇省兒童藝術(shù)劇院院長史國生認(rèn)為，年輕人通過這樣的平臺，在“以演代練”中不斷提升自己塑造人物的能力，提高了藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)技能。展演期間，為了讓更多觀眾走進(jìn)劇場，江蘇省文化和旅游廳采取降低票價等惠民措施，每場演出的最高票價僅為80元。據(jù)統(tǒng)計(jì)，展演劇目平均上座率八成以上，有些場次甚至達(dá)到了99%。展演期間還特別重視藝術(shù)評論的引領(lǐng)和審美的引導(dǎo)，組織專家、媒體和觀眾進(jìn)行“一劇一評”，旨在借助各方反饋意見，讓創(chuàng)作者不斷發(fā)現(xiàn)問題，繼續(xù)進(jìn)行打磨和提升；也引導(dǎo)觀眾識微見遠(yuǎn)，更好地鑒賞藝術(shù)作品，提升審美水平。

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